光亮日报田呢纸，劣纸是绘良画字画创作的根蒂根基质料。差别类型的劣纸纸张，其薄厚、绘良画松紧、劣纸吸水力以及墨色的绘良画渗入力均有不同。统一类纸，劣纸因各代技师造法及工艺程度的绘良画差别又有区分，正所谓“千人千纸”。劣纸齐白石平生作画数万张，绘良画凡纸留痕，劣纸不拘泥画纸贵贱。绘良画包装纸、劣纸练字纸、绘良画油污纸，劣纸以致边边角角的余纸，皆能为他所用。花草图稿·局部齐白石本年恰逢齐白石诞辰160周年，北京画院以“劣纸·良画”展览出现齐白石的墨痕逸兴，别具新意。在参展的74件套作品中，有一套齐白石二十五开书页《花草图稿》，曾尘封在中国艺术研究院艺术与文献馆中数十载，是初次面世。这套作品的画纸古老，可以或许看到较着的竹料纤维，如白叟所题，“此纸劣色丑，未足美观”。从作品的笔触、色痕揣度，画纸对墨色的反映力较差，难怪齐白石在用色时有云云懊恼。只管纸劣，但画稿却出色，如他画紫茉莉，用色斗胆，鲜丽的花青与洋红错杂交汇，生出怪异的紫色。又如他画诸葛菜，虽“一生未见过也”，但参酌后人记录的动物特征之后，却能用自家画法为之，乃其过人之处。凡是因劣纸的吸水性和洇墨性过强或太差，加之纸质易脆、易折损，不合适作画留存。然而，齐白石并没有弃之如敝屣，年夜量在各种纸张上“创作”的作品，不只契合着他营生养家的需要，也促使其不停拓宽着艺术言语的界限。鹦鹉稿齐白石陈年纸，凡是指存放年份较长的宣纸，纸张在天然情况中履历了吸潮、干燥的历程，此中的动物纤维变得柔软而有韧性，是以入墨的效果更好。“故人故交赠陈年纸，欣然试之。”在《白菜》中，齐白石以淡墨绘白菜的瘦长轮廓，钝笔刷出菜叶，小笔破墨勾筋，使得菜叶墨色富厚，条理分明，蔬喷鼻之气扑面而来。该作品表现出其借陈纸的质感来体悟笔法的历程。北京画院现存的齐白石图稿，有些即是在毛边纸、元书纸上绘制而成的。《目送长鸿猷》是齐白石为挚友胡佩衡所作。一连改了数张草图都不满足后，为了练笔，白石白叟顺手抄起一张清秘阁南纸店的包装纸，竟顺遂画成了。据胡佩衡与胡橐在《齐白石画法与赏识》中所述，齐白石最常用“料半”作画。这种宣纸体现力强，但因渗水过快，轻易洇墨。白石白叟对此质料却驾轻就熟，可以或许很好地节制水墨在纸上的晕染效果，他笔下的虾蟹活龙活现，布满朝气。除字画用纸外，画家也需用东西纸摹仿、拓写丹青。这些纸张具备半通明、不成渗入的特征，且价格昂贵。据齐白石的门生回忆，白叟画工笔草虫时会用此类纸打底。他先选稿、修改，提炼出活泼的艺术抽象，随后将草虫的轮廓用通明薄纸勾描上去绘成定稿，再用细骨针压印鄙人面的纸上，末了拿极细微的小笔以适意笔法中锋画出，稿子则放在一旁作为参照。北京画院藏《蜻蜓线描稿》即是画在通明塑胶纸上的作品，7cm×10cm的尺幅中，蜻蜓通明翼翅上的纹路纤毫毕现。齐白石特意将该纸二次半数，笔痕被封印在了塑胶纸中间，因而不会容易磨损褪色，足见他的糊口聪明。花草稿齐白石《鹦鹉稿》上的简笔鹦鹉颇为逼真，所用“画纸”应是琉璃厂南纸店所售宣纸的包装纸，其上另有告白印字“总店，北京琉璃厂八十六号，分店，南京、上海、天津”等字样。齐白石不忍抛弃，顺手捡来用作底稿练笔。《花草稿》尺寸窄长，应是练字纸裁下所得。一壁题诗，另一壁画花草，并注有如“借山馆后之花”等小字。《李铁拐》的灵感或者来自齐白石在厂肆嬉戏时的履历，他见一人秃头乱髯，鹰鼻瘪嘴，面目面貌颇活泼，于是将其画下留作素材。之后为街邻作画时，齐白石以此抽象为根蒂根基，增画大氅、葫芦、铁拐和芒鞋，凸显李铁拐游逛人世时的几分潦草、真诚之感。题跋中写道“顺手取包书之纸勾存之”，申明齐白石甚为满足这幅造稿，恐遗忘，是以顺手取纸，勾描留存。终极的制品殊为乏味，题款为“葫芦放弃，谁识仙人”。统一母题的诸多体现，可见白石白叟的苦心研讨与深挚堆集。齐白石曾在一幅历经劫难而幸得生存的《人物图稿》中题诗：“少时粉本老犹存，云云光阴觉笑人。不忍微微却丢弃，污朱犹是劫灰痕。”这件画稿虽破旧，画风也未见熟练，对白石白叟而言倒是流离失所、北上流落时的精力陪伴。那些在毛边纸、牛皮纸上留下的墨痕、碳灰星星点点，汇聚成画家灵感的源泉，又辅以白叟的苦心砥砺，终极培养了其怪异的艺术风采。“劣”是绝对的，“良”才是能耐。正如北京画院院长吴洪亮所言，数万次的画材测验考试、随心的粉本造稿，在齐白石的艺匠之路上仿若冥冥之中的指引，也印证着白石白叟“不喜平淡”与“不厌相通”之间的辩证思索。即兴挥毫，入迷入化，不为画材的好坏所限定，良画之上，是白石白叟喜怒哀乐的真情寄寓，更是自我精力的完成与转达。《光亮日报》